Habitação Coletiva - Conjunto Habitacional - Memorial descritivo

Projeto Habitacional de Baixa densidade. 

Local: Rua Mauá. 

Objetivo Residencia Coletiva sem maiores interferências no entorno. 

Casa VI - Peter Eisenman

Casa VI - Peter Eisenman, em Jpg.

Peter Eisenman - Biografia

Peter Eisenman D.

O arquiteto americano Peter Eisenman D. (nascido em 1932) estudou e fez uso formal de conceitos de outras áreas-lingüística, filosofia e matemática-em seus projetos criativos.

Peter Eisenman nasceu em 1932 em um ambiente de classe média em Newark, New Jersey. Embora seu avô tinha sido um construtor, Eisenman afirmou que sua decisão de se tornar um arquiteto não foi feito até que ele descobriu o mundo da arquitetura como estudante de graduação na Universidade de Cornell. Em Cornell (B.Arch., 1955) estudou sob teórico / crítico Colin Rowe, recebendo o Charles G. Sands Memorial Medal concedidos para mérito excepcional em sua tese sênior. Sob a tutela de Rowe, Eisenman foi incentivado a reexaminar as origens da arquitetura moderna, particularmente os primeiros trabalhos do arquiteto francês Le Corbusier (1887-1965), e, assim, foi exposto a um conjunto de idéias que foram para formar o núcleo de sua prática precoce e filosofia da arquitetura.Após Cornell e um breve aprendizado, ele matriculou primeiro a Universidade de Columbia (MS Arch, 1960;. William Kinne companheirismo, 1960-1961) e, finalmente, para a Universidade de Cambridge, Inglaterra, onde ele recebeu um mestrado (1962) e doutorado (1963) na teoria do design.

Início de Carreira

Eisenman retornou aos Estados Unidos em 1963, para a prática de um escritório em Nova York e para ensinar como professor assistente na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Princeton. Eisenman também voltou a um debate animado entre jovens profissionais em relação ao futuro da arquitetura, um debate no qual ele desempenhou um papel fundamental. Em 1964, ele era um membro fundador da CASE (Conference of Architects para o Estudo do Meio Ambiente) e em 1967 fundou e atuou como diretor da IAU (Instituto de Arquitetura e Estudos Urbanos). As questões críticas da época eram aqueles que giram em torno da natureza da cidade moderna e habitação. Em 1967 Eisenman, em colaboração com Michael Graves e Daniel Perry, propôs uma mega estrutura urbana para a renovação do Harlem. Este projeto foi a peça central do Museu de exposições de Arte Moderna A Cidade Nova.: Arquitetura e Renovação Urbana Esta foi apenas uma das inúmeras exposições Eisenman participou durante este período, com este trabalho parecendo identificá-lo claramente como um modernista de terceira geração, um percepção que ele estava prestes a revelar enganosa.

"The New York Five"

Em 1969, Eisenman, através de uma exposição no Museu de Arte Moderna patrocinada pela CASE, tornou-se associado com um grupo de arquitetos que rapidamente ganhou fama e notoriedade como o New York Five. Este grupo, com Eisenman geralmente reconhecido como o líder, incluído Charles Gwathmey (nascido em 1938), Michael Graves (nascido em 1934), Richard Meier (nascido em 1934), e John Hejduk (nascido em 1929). Eles buscavam um retorno às origens do modernismo do século 20, como visto nas primeiras obras de Le Corbusier, o italiano Giuseppe Terragni racionalista (1904-1943), eo movimento arquiteto holandês Gerrit Rietveld De Stijl (1888-1964). Foram os aspectos mais abstratos e teóricos dessa arquitetura que dirigiu o trabalho da New York Five. O trabalho resultante foi percebido, no seu melhor, tão poderoso, dirigida para dentro, exercícios críticos que produziram arquitetura maravilhosa para arquitetos; no seu pior, foi ridicularizado por sua propensão para ignorar as necessidades do cliente, requisitos funcionais e tecnologia ainda arquitetônico em sua busca aparentemente inteiramente auto-referencial de idéias. A presença do New York Five foi mais notável por suas muitas exposições e publicidade gerada por cinco arquitetos, editados por Kenneth Frampton (1972). Principal papel de Eisenman era tão provocador intelectual com sua nova proposta de arquitetura de papelão no centro do debate crítico que se seguiu.

Papelão Arquitetura

Em 1967, Eisenman tinha começado o primeiro de uma série de projetos residenciais, etiquetado arquitetura de papelão em referência a suas paredes brancas finas e qualidades modelo semelhante, através do qual ele explorou as implicações de suas teorias na forma construída. Esta aplicação prática foi um corolário suas investigações intelectuais. Estes edifícios encarna o que Eisenman referido como estrutura profunda,através do qual ele tentou explorar a noção de sintaxe visual. A natureza complexa deste trabalho surgiu do interesse de Eisenman na linguagem e semiótica, adquirida através de seu estudo observou lingüista / filósofo Noam Chomsky ( nascido 1928). Seus projetos consistia, em essência, de um piso plano ordenados por uma grade de linhas e de um quadro estrutural de pilares redondos finos. Estes foram projectadas em três dimensões, tal como um volume espacial cúbica e em que foram colocados ao longo de uma série de planos em camadas. No início projeta esses aviões foram colocados perpendiculares entre si dentro do cubo; mais tarde projeta alguns aviões foram deslocados por turnos rotativos na grade do plano e sobrepostos nas grades originais.

Um componente crítico do processo de projeto para estes edifícios, que são referidos por números em vez de nome de cliente como é típico, ou seja, House I (1967), através de Casa X (1982) -foi a produção de um texto após cada esforço do projeto através de Eisenman que procurou explicar sua obra. Que um observador necessário para ler um texto para entender completamente sua arquitetura era um ponto de debate considerável. Esforços literários de Eisenman resultou em um fluxo constante de artigos, eventualmente, aglomerando-se em dois livros: Casa X (1982) e Houses of Cards (1987), esta última negociação com a Casa de I a VI Casa.

Publicar Arquitetura Moderna

No final de 1970 Eisenman emergiu como um líder no movimento moderno pós em arquitetura. Os termos pós-moderno e pós-moderno são um pouco problemático. Tendo origem em referência à teoria literária, eles foram apropriados pelo crítico Charles Jencks ( A Linguagem da Arquitetura Moderna Post, 1977) para caracterizar a arquitetura que parecia estar suplantando a da era modernista. Embora alguns observadores questionam se a arquitetura atual constitui uma verdadeira nova era ou é a próxima fase lógica do Modernismo, o que está claro é a presença contínua de Eisenman na vanguarda dos acontecimentos contemporâneos. Seu trabalho no início de 1980 foi, em parte, uma elaboração das teorias incorporadas nos projetos da Casa. No entanto, agora ele mudou-se para além da geometria pura para examinar geometria escalar, que é usado em estruturas complexas, tais como mapeamento de formações meteorológicas; ele estava especialmente interessado nessas idéias como discutido pelo cientista / matemático Benoit Mandelbrot. A partir dessas investigações Eisenman derivado que ele se referia como traços: linhas ou ecos de outras fontes que poderiam ser percebidos dentro de qualquer aspecto de um problema de projeto.Um dos primeiros trabalhos de demonstrar essas idéias, e seu primeiro projeto em grande escala, foi o Centro Wexner para as Artes Visuais na Ohio State University, Columbus, Ohio (1983-1989). Dois recursos de rastreamento são uma passarela central que corta o edifício, com o ângulo da passarela que corresponda ao de um milhas pista do aeroporto localizado a partir do site, e elementos arquitetônicos abstratas que lembram um arsenal que ficava no local. Suas realizações durante os anos 1980 foram reconhecidos pela Academia de Artes e Letras, que concedeu Eisenman com o Arnold W. Brunner Memorial Award em 1984.

Desconstrução

Trabalho posterior de Eisenman nasceu de um conjunto ainda mais complexo de origens teóricas. Em um projeto para o Centro de Biologia de JW Goethe University em Frankfurt, na Alemanha, ele propôs um esquema derivado da estrutura de uma molécula de DNA interpolados através da geometria fractal. No entanto, o principal ímpeto de seus esforços no final de 1980 foi o movimento filosófico / crítico conhecido como Desconstrução, que foi desenvolvido em grande parte pelo filósofo francês Jacques Derrida (nascido em 1930) como uma resposta ao estruturalismo. Em Deconstruction Eisenman estava buscando uma nova base para a arquitetura. Enquanto arquitetos tradicionalmente têm contado com o homem como a fundação informou que rege o seu trabalho e, Eisenman considerou esta posição insustentável na sociedade moderna. Em vez disso, ele propôs três desestabilizadores conceitos para orientar sua arquitetura: descontinuidade, recursibility e auto-similaridade. Seu projeto para o Museu da Universidade de Long Beach, Califórnia (iniciado em 1986), incorpora essas novas idéias. Aqui o passado, presente e futuro colidem, com o 1849 Gold Rush, de 1949 fundação da universidade, eo 2049 redescoberta do museu informando o processo de design. O compromisso da Eisenman para ligar o passado eo presente foram também visíveis em uma exposição de 1994 no Centro Canadense de Arquitetura em Montreal chamado "Cidades de escavação Artificial", que contou com onze de seus projetos de 1978-1988.

Qual é o próximo?

O trabalho de Eisenman na década de 1990 incluiu um plano de cidade para Rebstockpark em Frankfurt, na Alemanha, em que ele se concentrou fortemente em uma "técnica de vezes." Ele também projetou o Centro Aronoff de Design e Arte da Universidade de Cincinnati como parte do projeto da universidade que redesenhar todo o campus. Os projetos futuros incluem um Museu Judaico de São Francisco e um novo terminal de ferry para museu e da cidade de Nova York Staten Island. Busca de Eisenman para novas origens arquitetônicas e sua presença contínua na vanguarda da crítica de arquitectura e debater um prompt de pergunta muitas vezes repetida: Qual é o próximo?

Leitura adicional

Os dois principais livros de Eisenman sobre seu trabalho são Casa X (1982) e Houses of Cards (1987).Livros sobre sua arquitetura incluem cinco arquitetos, editados por Kenneth Frampton (1972), AD Wexner Center for the Visual Arts, Eisenman e Trott (1990), e Eisenman: Projetos Recentes 1983-1989 (1989).Charles Jencks ' A Linguagem da Arquitetura Moderna Pós (1977) define efetivamente o estágio para o trabalho de Eisenman nos anos 1970 e 1980, e de Geoffrey Broadbent Um Guia do Estudante: Desconstrução baseada em Desconstrução (1991) fornece a entrada mais acessível para o mundo complexo de de Eisenman arquitetura.

Fontes Adicionais

"Bunshaft, Eisenman homenageado pela Academia de Artes e Letras." Arquitetura (Junho de 1984): 88, 91.

Cembarest, Robin. "O Arquivo Featherman de Itens notáveis ​​na Imprensa". Newswatch Étnica, 20 de dezembro de 1996. Stamford: Macio Linha de Informação, Inc.

Dawson, Layla. "Truque novo de Eisenman." A Architectural Review 191 (Setembro de 1992): 9.

Giovannini, Joseph. "Escavação Eisenman." Arquitetura (Junho de 1994): 57-62.

Jacobs, Karrie. "O Poderoso Chefão Ferry." The New York Times, 31 de março de 1997.

Muschamp, Herbert. "Fazendo uma hora do rush Battleground High Art". The New York Times, 06 de abril de 1997.

-. "Spatial Extravaganza de Eisenman, em Cincinnati." The New York Times, 21 de julho de 1996.

-. "Repulsa é a atração." The New York Times, 24 de abril de 1994.

Zimmerman, David. "Cincinnati.: Um Plano para a Unidade" EUA Hoje, 02 de abril de 1997. □

Fontes:

 Peter D. Eisenman. " Encyclopedia of World Biography . 2004. Encyclopedia.com. 05 de novembro de 2014 <http://www.encyclopedia.com > .

THAU - Teoria da História da Arquitetura e Urbanismo

Bom Galera,

Nesse primeiro semestre passei por uma inclusão básica na história da arquitetura, trabalhamos com os movimentos modernistas e seus materiais e a identificação dos movimentos arquitetônicos. 

Desenvolvimento do Trabalho Descontrutivista do Peter Eisenman 

Arquitetura desconstrutivista (AO 1945: arquitectura desconstrutivista), também chamada movimento desconstrutivista ou simplesmente desconstrutivismo ou desconstrução, é uma linha de produção arquitetônica pós-moderna que começou no fim dos anos 80. Ela é caracterizada pela fragmentação, pelo processo de desenho não linear, por um interesse pela manipulação das idéias da superfície das estruturas ou da aparência, pelas formas não-retilíneas que servem para distorcer e deslocar alguns dos princípios elementares da arquitetura, como a estrutura e o envoltório (paredes, piso, cobertura e aberturas) do edifício. A aparência visual final dos edifícios da escola desconstrutivista caracteriza-se por um caos controlado e por uma estimulante imprevisibilidade¹ . Tem sua base no movimento literário chamadodesconstrução. O nome também deriva do construtivismo russo que existiu durante a década de 1920 de onde retoma alguma de sua inspiração formal.

Entre alguns dos importantes eventos históricos do movimento desconstrutivista estão o concurso internacional parisiense do Parc de la Villette (especialmente as participações de Jacques Derrida, Peter Eisenman² e o primeiro colocado, Bernard Tschumi), a exposição de 1988 do Museu de Arte Moderna(MoMA) de Nova Iorque Deconstructivist Architecture, organizada por Philip Johnson e Mark Wigley, e a inauguração em 1989 do Wexner Center for the Arts em Columbus, Ohio, projetado por Peter Eisenman. Na exposição de Nova Iorque foram exibidas obras de Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Bernard Tschumi e da Coop Himmelb(l)au. Desde a exibição, muitos dos arquitetos que estiveram associados ao desconstrutivismo distanciaram-se desse termo. No entanto, o termo "desconstrutivismo" perdurou, e seu uso atual, de fato, abarca uma tendência geral dentro da arquitetura contemporânea.

Inicialmente, alguns dos arquitetos conhecidos como desconstrutivistas foram influenciados pelas idéias do filósofo francês Jacques Derrida. Eisenman manteve um relacionamento pessoal com Derrida, mas mesmo assim sua abordagem ao projeto arquitetônico se desenvolveu muito antes de tornar-se um desconstrutivista. Para ele, o desconstrutivismo deve ser considerado uma extensão do seu interesse pelo formalismo radical. Alguns seguidores da corrente desconstrutivista foram também influenciados pelas experimentações formais e desequilíbrios geométricos do construtivismo russo. Há referências adicionais no desconstrutivismo a vários movimentos do século XX: a interação modernismo/pós-modernismo, oexpressionismo, o cubismo, o minimalismo e a arte contemporânea. A intenção^{[carece de fontes]} do desconstrutivismo como um todo é libertar a arquitetura do que seus seguidores vêem como as "regras" constritivas do modernismo, tais como a "forma segue a função", "pureza da forma" e a "verdade dos materiais".

Índice

  [esconder] 

1 História e influências

1.1 Modernismo e pós-modernismo         
1.2 Filosofia desconstrutivista